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宇宙戦艦ヤマト
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『宇宙戦艦ヤマト』とは、読売テレビ制作・日本テレビ系列で1974年に本放送されたテレビアニメとそのシリーズ。またその主役の宇宙戦艦。
物語は2199年。ガミラス帝国の侵略攻撃を受け放射能汚染により滅亡まで残り1年となった人類が、惑星イスカンダルの女王・スターシャよりもたらされた波動エンジン技術を用いて、太平洋戦争末期アメリカ海軍の攻撃により東シナ海へ沈没した旧・大日本帝国海軍戦艦「大和」の骸を隠れ蓑に進めていた種の保存を計る脱出船計画を急遽変更し、放射能除去装置コスモクリーナーDを受け取るためにイスカンダルへ赴く「宇宙戦艦ヤマト」を建造｡
地球から148,000光年離れた大マゼラン雲イスカンダル星へガミラス帝国の妨害を排除し、宇宙の自然現象を克服し1年以内に往復するストーリー｡
本放送は視聴率が振るわず打ち切り終了した(裏番組が『アルプスの少女ハイジ』だった)が、度々再放送が行われた影響で人気に火がつき1977年にテレビシリーズを再編集した劇場版が公開され、その後のアニメ・漫画作品に多大な影響を与えた。
http://dic.pixiv.net/a/%E5%AE%87%E5%AE%99%E6%88%A6%...
今では、リメイクの「宇宙戦艦ヤマト２１９９」の方が話題になるな。
物語は2199年。ガミラス帝国の侵略攻撃を受け放射能汚染により滅亡まで残り1年となった人類が、惑星イスカンダルの女王・スターシャよりもたらされた波動エンジン技術を用いて、太平洋戦争末期アメリカ海軍の攻撃により東シナ海へ沈没した旧・大日本帝国海軍戦艦「大和」の骸を隠れ蓑に進めていた種の保存を計る脱出船計画を急遽変更し、放射能除去装置コスモクリーナーDを受け取るためにイスカンダルへ赴く「宇宙戦艦ヤマト」を建造｡
地球から148,000光年離れた大マゼラン雲イスカンダル星へガミラス帝国の妨害を排除し、宇宙の自然現象を克服し1年以内に往復するストーリー｡
本放送は視聴率が振るわず打ち切り終了した(裏番組が『アルプスの少女ハイジ』だった)が、度々再放送が行われた影響で人気に火がつき1977年にテレビシリーズを再編集した劇場版が公開され、その後のアニメ・漫画作品に多大な影響を与えた。
http://dic.pixiv.net/a/%E5%AE%87%E5%AE%99%E6%88%A6%...
今では、リメイクの「宇宙戦艦ヤマト２１９９」の方が話題になるな。
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かっこいいよね 2199のだけど、やっぱ最初にデザインした松本零士はスゴイ
あとからディテールアップなんて誰でもできる
発想とか最初に基本デザインした人物こそ偉大だ
戦艦大和を生んだ我が国の先人方も
さらば宇宙戦艦ヤマト 愛の戦士たち 1978年 テレビシリーズ『宇宙戦艦ヤマト』の続編であり、「宇宙戦艦ヤマトシリーズ」の第2作。
総集編だった劇場版第1作と異なり、完全新作のオリジナルストーリーで地球と白色彗星帝国との戦いを通じてヤマト乗組員達の死が描かれた。
1977年公開の劇場版『宇宙戦艦ヤマト』の成功を受けて、同年11月に本作の製作が決定した。
第1作のようにオフィス・アカデミーの制作だと正月映画となるため、夏休み公開を目指して制作能力の高い東映動画が制作に参加し、以後、東映動画は昭和の宇宙戦艦ヤマトシリーズの劇場版を担当することになっていく。
脚本と絵コンテに4か月をかけ、1978年5月24日に製作発表が行われた。
配給を担当する東映の岡田茂社長は配給収入の目標を15億円としたが、目標を上回り前作の2倍以上の21億円とアニメ映画史上に残る大ヒットとなった。
[YouTubeで再生]
主題歌の歌手には人気歌手の沢田研二を起用した。
1978年5月の製作発表記者会見で西崎義展プロデューサーは「これで、ヤマトを最後にしたい」と語ったが・・・
反響
観客動員数 400万人
興行収入 43億円
配給収入 21億2000万円
1979年7月には、劇場版『宇宙戦艦ヤマト』（スターシャ生存編）とラストメッセージを改訂した本作が「宇宙戦艦ヤマトフェスティバル」として東映洋画系でリバイバル公開され、配収5億1000万円を記録した。
この興行成績（金額ベース）は12年後の『魔女の宅急便』まで破られなかった。
スタッフ
企画・原案・製作・総指揮：西崎義展
監督：舛田利雄
監督・総設定：松本零士
プロデューサー：吉田達
原案：松本零士、舛田利雄
脚本：舛田利雄、藤川桂介、山本英明
音楽：宮川泰
アニメーション・ディレクター：勝間田具治
助監督：棚橋一徳
絵コンテ：安彦良和
総作画監督：湖川滋（現・湖川友謙）
テクニカルディレクター：石黒昇
作画監督：小泉謙三、荒木伸吾、芦田豊雄、宇田川一彦、落合正宗
SF設定協力：豊田有恒
衣装デザイン協力：花井幸子
現像：東映化学
アニメーション制作：東映動画
主題歌の歌手には人気歌手の沢田研二を起用した。 1978年5月の製作発表記者会見で西崎義展プロデューサーは「これで、ヤマトを最後にしたい」と語ったが・・・
反響
観客動員数 400万人
興行収入 43億円
配給収入 21億2000万円
1979年7月には、劇場版『宇宙戦艦ヤマト』（スターシャ生存編）とラストメッセージを改訂した本作が「宇宙戦艦ヤマトフェスティバル」として東映洋画系でリバイバル公開され、配収5億1000万円を記録した。
この興行成績（金額ベース）は12年後の『魔女の宅急便』まで破られなかった。
スタッフ
企画・原案・製作・総指揮：西崎義展
監督：舛田利雄
監督・総設定：松本零士
プロデューサー：吉田達
原案：松本零士、舛田利雄
脚本：舛田利雄、藤川桂介、山本英明
音楽：宮川泰
アニメーション・ディレクター：勝間田具治
助監督：棚橋一徳
絵コンテ：安彦良和
総作画監督：湖川滋（現・湖川友謙）
テクニカルディレクター：石黒昇
作画監督：小泉謙三、荒木伸吾、芦田豊雄、宇田川一彦、落合正宗
SF設定協力：豊田有恒
衣装デザイン協力：花井幸子
現像：東映化学
アニメーション制作：東映動画
本作>>43公開の2か月後、テレビアニメ『宇宙戦艦ヤマト2』が決定。 本作と『宇宙戦艦ヤマト2』はストーリーの大要は共通しているものの、結末が大きく変更されている。
『宇宙戦艦ヤマトシリーズ』の後発作品は、主役とヒロインが生き残った『宇宙戦艦ヤマト2』のストーリーを受け継ぐこととなる。
監督である松本は戦争の記憶の残る時期に発表された前作において「目的を果たし、生還する」というメッセージ性を強く意識しており、ゆえに彼は本作の結末が特攻を美化するとして良しとせず、「生き残って再建の苦しみを描くべき」と主張した。
一方、安彦良和によると、本作がヒットした結果、製作側は「もっと続編が作りたくなっちゃって、また生き返らせろというんですよ（笑）」ということになり、安彦は反対したものの本作のキャラクターは生き返り、続編を制作することになった
[YouTubeで再生]
1973年の初め頃にオフィスアカデミーのプロデューサー西崎義展が虫プロダクションの山本暎一に声をかけ企画を立ち上げた
ロバート・A・ハインラインのメトセラの子ら（地球脱出） ハヤカワ文庫SF に刺激を受け、豊田有恒やクリスタル・アート・スタジオ（スタジオぬえの前身）といったSF界の人材が参加して練られたものである。また松本の『セクサロイド』で機械と人間がうまく共存している描写に共感を覚え、女性のイメージが西崎の理想像になり、デザイン監修を持ちかけたところ、「全てを任せてもらえるのでなければ」といったんは断られた。
1974年の4月頃になって、松本零士がデザインのスタッフとして参加依頼を受けた。これは、設定制作の野崎欣宏の推薦によるもので、既に『宇宙戦艦ヤマト』のタイトルも読売テレビでの放映も決定していた段階での参加だったが、結果的にキャラクターや個々のストーリー作りなど作品制作に深く関わるようになる。松本は、上記の1973年の企画書にあったキャラクター設定・メカ設定を一新し、1974年5月21日に基本ストーリーの初稿を執筆した。「ガミラス」という名称が初めて使われたのも、この稿である。
1974年6月末に監督を務める予定だった山本暎一が他の仕事のためヤマトから抜けることになったことにより、松本が石黒昇のサポートを受けながら監督も務めた。松本は、キャラクターやメカのデザインをするとともに、『新選組血風録』を元に若者の集団劇を構成した。
1974年8月に読売テレビに売り込むためのパイロットフィルムが制作された。
1973年の初め頃にオフィスアカデミーのプロデューサー西崎義展が虫プロダクションの山本暎一に声をかけ企画を立ち上げた ロバート・A・ハインラインのメトセラの子ら（地球脱出） ハヤカワ文庫SF に刺激を受け、豊田有恒やクリスタル・アート・スタジオ（スタジオぬえの前身）といったSF界の人材が参加して練られたものである。また松本の『セクサロイド』で機械と人間がうまく共存している描写に共感を覚え、女性のイメージが西崎の理想像になり、デザイン監修を持ちかけたところ、「全てを任せてもらえるのでなければ」といったんは断られた。
1974年の4月頃になって、松本零士がデザインのスタッフとして参加依頼を受けた。これは、設定制作の野崎欣宏の推薦によるもので、既に『宇宙戦艦ヤマト』のタイトルも読売テレビでの放映も決定していた段階での参加だったが、結果的にキャラクターや個々のストーリー作りなど作品制作に深く関わるようになる。松本は、上記の1973年の企画書にあったキャラクター設定・メカ設定を一新し、1974年5月21日に基本ストーリーの初稿を執筆した。「ガミラス」という名称が初めて使われたのも、この稿である。
1974年6月末に監督を務める予定だった山本暎一が他の仕事のためヤマトから抜けることになったことにより、松本が石黒昇のサポートを受けながら監督も務めた。松本は、キャラクターやメカのデザインをするとともに、『新選組血風録』を元に若者の集団劇を構成した。
1974年8月に読売テレビに売り込むためのパイロットフィルムが制作された。
>子供の頃 宇宙戦艦ヤマトのファンで小遣いでプラモ屋行って何故か間違えて普通の戦艦大和のプラモを買ってしまった(^_^;) 今ならコレと間違えて欲しいと思ってる
とは言うものの、『２１９９』でヤマトがガミラス艦隊の真っ只中に単艦で突入して無双する場面を見ると
『旭日の艦隊』最終巻で我らが超戦艦日本武尊が後世ナチスドイツ艦隊に対して奮闘するシーンとダブってくる
阿久悠氏による西崎義展氏の情状酌量のための嘆願書（2000年）一部抜粋 西崎義展（弘文）氏との初対面の一会は、忘れ難いものがあります。それは、純粋さと情熱、あるいは、才能を支える稚気（ちき）といったものを、大の男が素直に示したからでした。西崎氏がプロデューサーとして華々しく活躍する直前のことで、私にとっては名前さえも知らなかった未知の人でもありましたが、半ば呆然とし、半ば憧憬の念さえ抱いたことを覚えております。
テレビ・アニメーションとして、『宇宙戦艦ヤマト』がスタートする時に、テーマソングの作詞の依頼に氏が私のオフィスを訪れ、その作品の精神を伝えんと懸命に語った時のことです。テレビ版『宇宙戦艦ヤマト』の第一話『SOS地球!! 甦れ宇宙戦艦ヤマト』が放映されたのが、昭和四十九年十月六日となっていますから、その初対面の場があったのは、おそらく半年ばかり以前のことと思われます。
こういう場に於て、熱弁をふるう依頼者というのはままあることで、それらのセールストークめいたものに酔わされることはめったにないのですが、氏の場合はそれとは違い・・・
私はそれらの感慨もあって、『宇宙戦艦ヤマト』のテーマソングの詞を書き
ガンダム好きだけどヤマトも面白かったな。 敵メカの掃討三脚戦車が印象的で、４０年前後経過した今でも記憶に新しい。
後覚えているのは超巨大戦艦だっけ？ ガンダムもジオン系好きなせいか悪役メカに心惹かれる。
味方メカは「いて当たり前」みたいな感じで空気にしか思わない。自分が味方視点だということに気が付く。
森雪は初萌えキャラ 七色星団の決戦でドリルミサイルを抱えた爆撃機がヤマトの至近にワープアウトしたときに
恐怖と絶望の表情を貌に張り付けたまま、へなへなと腰を抜かして崩れるように床にへたり込む様が
妙に艶めかしくてこの上もなくエロっぽい
松本零士の絵が良かったダケで、その後の派生シリーズなんざ、どうでもイイ感じで、 マクロスなんかも同じで、岡崎つぐおの絵が良くて好みましたが、やっぱりその後の派生ストーリーなんざ、どうでもイイ感じ…
ガンダムもガンダムプラ人形ヲタは今でもガンダムが好きかもしれんが、アニメの原画が、パクリ上手な中国人商品のようなキャラクタ描写になっちまって、
ガンダムヲタ公が自己満足で派生ストーリーの描写・絵画をしているようで、【アニメなになんてばビジュアルだけ】なんだから、
アニメで派生ストーリーをやっとる者は、初代の原画・絵師に忠実にトレースしていたたきたいかと想います
初代・原画ヤマトから、こんなにキャラの絵が変わっちまったら、放射性物質とか浴びてしまって、遺伝子が変異してしまったキャラクター？
なくらいに、全く観なくなりました…
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